有了这般童年影象，麦浚龙初入编导规模后的创作便以老港片为营养，但又毫不是简朴的复制与重现。首个编剧（原创故事）作品《复仇者之死》（2010）是一部极为暗黑的血腥复仇影戏，讲述了普通人因被诬陷与被欺侮而与一群差人展开的绝望厮杀。

这部影戏在我心里有几个“之最”，其一它是麦浚龙演员生涯中最为出彩的一次表演，其二也是苍井空自跨界影戏以来的真正的银幕角色，在这里你险些会完全忘记她的旧怀孕份，影片以严峻的创作姿态摒弃了摄影机镜头对她身体的色情不雅寓目。

气势派头化暴力之作《狗咬狗》

再次，小我私家把它视为自《狗咬狗》（2006）之后最令我感怀念振奋的香港极致犯法片，两部影戏确实有着很是亲近的属性。

比如，除了在类型与尺度上的相似性外，我们绝对不能将两片的导演与主演支解开来谈论，郑保瑞+陈冠希，黄精甫+麦浚龙，气势派头光鲜的导演与年轻本性的演员彼此依存彼此成绩才赋予了他们的影戏奇特的魅力。

《复仇者之死》呈此刻《维多利亚一号》之后，为当年香港本土三级片的扛鼎之作，但对比彭浩翔的过于宣泄，《复仇者之死》很好地掌握了形式与内容的平衡，在故事推进与节奏感上较为恰当。

黄精甫的导演手法即使有着对视觉技巧（例如色调、压迫性构图、慢镜头、俯拍）的有意突出，但也绝对可以算作他自《江湖》（2004）之后最优秀的作品，这背后不能不说麦浚龙的原创故事有着很是主要的前提感化，如果没有了这项前提，趋于极度气势派头的黄精甫或者很等闲就会走偏。

针对《复仇者之死》凸显的暴力与绝望，麦浚龙做出这样的注释。他坦言本身是看着充满着杀人、暴力的影戏长大，不免会被这类题材所影响而形成一种冷冷的世界不雅观，同时他又出格喜欢看书，长大后也越来越熟悉到拍暴力场景，其实是不难的，但他最感爱好的是怀念知道为什么要暴力，酬报什么要杀人。

普通类型片中把人简朴粗暴地分为白与黑、好与坏的做法是他阻挡的，他钟爱灰色地带与矛盾性，他笔下的人物也定是被敦促着前行、被迫做出选择的普通人，以上各种对背后原因的探寻远比展现直接的暴力镜头更主要。

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