与同样对峙玩小我私家音乐、大走张扬的嘻哈风的陈冠希对比，麦浚龙的音乐抒情内敛，节奏较缓，越发具有东方气质，并时常透出一股阴郁飘渺、略带暗黑的小我私家气质，这也浮现出他对艺术创作的纯粹心态，“香港乐坛需要不一样的声音”，对多元化的寻求始终是麦浚龙向外界释放的信号。

来感应熏染一下，麦浚龙此中一首暗黑但极其华美的代表作——《弱水三千》。林夕的词，已臻至化境。

跟着闯庠痫的增长，更加成熟的麦浚龙已经过错劲于单单在音乐规模里表达本身，这个拥有着让人羡慕的家景，并借此可以不为市场所绑架的年轻人在以演员身份出演了几部香港本土影片，出格是彭浩翔的《破事儿》、《维多利亚一号》之后，将本身的创作触角伸向了影戏制作的幕后。

26岁写出《复仇者之死》原创故事，29岁拍出导演童贞作《僵尸》，一个拿下了第33届莫斯科国际影戏节“最具文本哲学奖”和第15届韩国富川国际奇幻影戏节影帝，另一个入围了第33届香港影戏金像奖9项提名并摘得费比西国际影评人奖，两次脱手都让那些不看好他的人们傻了眼。

不用花边而用作品措辞，用默默努力回应一份份质疑，“富二代”，在麦浚龙这里，不是一个被贬低被嘲讽的骂名，相反，他用先天的优渥条件与后天的自我堆集，出其不意地完成了一次次打破。

他在接受采访时暗示，当歌手做演员，以及参预编剧、导演以及监制事情，这一切的源头其实很简朴，那就是——喜欢创作，他把本身界定为一个出格闷，不喜欢出去玩的人，并进一步把此种性格与喜好的成因前溯到了童年时代。

这个时期可以说对麦浚龙影戏情结的形成有着至关主要的感化。“我在加拿大长大，对付一个小孩子来说，阿谁情况对照闷，所以看许多影戏，但又不像此刻每个礼拜上许多新片，于是许多时候会重看”。

80年代风靡一时的僵尸片

麦浚龙所说的阿谁时期正值香港影戏壮盛的八十年代，类型片高度繁荣，深受影响的麦浚龙在创作时自然带有明显的痕迹，岂论是作为犯法片的《复仇者之死》照旧作为僵尸片的《僵尸》，都是香港影戏史上最强势的类型之一。

再感同身受地来说，对付一个男孩子，具备无穷的娱乐性与怀念象力的香港影戏确实会有一种莫名的吸引力，就拿本身来说，尽管已颠末去那么多年，尽管再回过甚来重温儿时看过的港片时会觉察它们有多么的粗拙与夸张，但仍不禁为那股冲劲与活力所倾倒。

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